Nije nikakva novost da je objektiv fotoaparata postao produžetak ljudskog oka. Imamo mnogo primjera, poput zgodne posljedice amaterske fotografije koja je dovela do toga da svatko sa mobilnim uređajem može barem nakratko preuzeti ulogu novinara, dok isto tako svatko s fotoaparatom misli da je fotograf. Svi imamo potrebu dokumentirati svoje živote i prostor u kojem boravimo ako zbog ničeg drugoga onda zbog stvaranja uspomena i sjećanja. Naravno, nije to ništa novo, ni strano, ni loše. Na kraju krajeva, neizbježno je. No, lijepo je ponekad obratiti pozornost i na drugi pristup, gdje se orijentira na obilježavanje društva i njegove promjene u određenom vremenu u povijesti.
Najzagrebačkiji fotograf
Toj posljednjoj kategoriji pripada Tošo Dabac, najzagrebačkiji fotograf kako ga se često nazivalo. Tošo, jedan od osnivača i glavnih predstavnika Zagrebačke škole umjetničke fotografije, vjerojatno nije pretjerano razmišljao o tome da će njegove fotografije postati prozor u neka druga vremena dok je fotografirao život ulice, ljude iz naroda, kao i arhitekturu i kulturne spomenike. Rođeni Novo Račanin, koji je posljednjih 30 godina svoga života djelovao u svom zagrebačkom atelieru u Ilici 17, u blizini kojega su bila sva glavna obilježja Zagreba i iz kojeg je bilo jednostavno promatrati obične Zagrepčane kako šetaju ulicama.
Jedan djelić njegovog rada se mogao vidjeti na izložbi zagrebačkog ciklusa „Tošo Dabac: (U)lice Zagreba“ u MSU u studenom. Izložbu trenutno možete pogledati na produženom Fuliranju kod uspinjače u Tomićevoj ulici. Izložba će biti tamo sve do Noći muzeja 25. siječnja. Izložba je s dokumentarnog aspekta poprilično zanimljiva jer nam daje uvid u neke od promjena kroz koje je Zagreb prošao i pruža sliku grada kakav je nekada bio i kakvog ga se sjećaju naši roditelji. Dobar primjer su fotografije kafića Moke, fotografije slastičarnice popularno zvane Majmunjak, kao i fotografije Cvjetnog trga, koje su nam zorno dočarale kakvu su agresivnu, i nažalost neugodnu transformaciju pojedini dijelovi grada doživjeli kroz godine.
Sama izložba nije za cilj imala uvid u degradaciju pojedinih lokacija, bile one uvjetovane prirodnim propadanjem, nebrigom ili ljudskim faktorom kao u slučaju Cvjetnog trga, no takve reakcije na pojedine fotografije su jednostavno neizbježne. Upravo radi toga izložbu smatram pomalo nedorečenom. Naime, izložene su fotografije gdje je Toše usredotočen na hvatanje tipičnog gradskog prizora, što je očekivano za izložbu naziva „(U)lice Zagreba“, no ulice Zagreba na mnogim fotografijama djeluju prazno, dok se pod „gradskim prizorom“ prema prikazanim slikama dobije dojam da grad čine samo zgrade ili se samo naziru ljudske siluete. Ne mogu se oteti dojmu kako je svaka slika strogo dokumentaristička i distancirana, bez ljudskog faktora koji je specifičan za Tošine fotografije. Zato smatram kako je daleko najveća vrijednost izložbe to što nas vraća u neka prošla vremena, služi kao prozor u prošli svijet, i to isključivo kroz prizmu arhitekture. Jer, grad bez ljudi je samo oda betonu.